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陆抑非,(-),杰出的中国花鸟画大家和卓越的美术教育家。名羽中,字抑非,别号非翁,斋名崇兰草堂。江苏常熟人。早年就读于苏州桃花坞中学,从李西山习花鸟画。年初,由朱屺瞻介绍入上海美术专科学校任助教,先后达十五年,并兼任于新华艺专、苏州美专。年在沪举行个人画展,此间得览内兄孙伯渊收藏的古名画,并在张大千指教下进行临摹。後拜吴湖帆为师,又三次参加“梅景书屋”画展。年,任上海中国画院首批画师。六十年代初应潘天寿院长之聘为浙江美术学院教授。中国美术家协会会员,中国书法家协会会员,上海画院、浙江画院画师,西泠书画院副院长,常熟书画院名誉院长,浙江省政协委员。擅花鸟画,尤以牡丹为长。与江寒汀、张大壮、唐云合成海上花鸟四大名旦。
枝干画法
出枝起首式下垂枝式出枝鹿角式
不同木本的枝干,其表面纹路应该用不同的皴法来表现,例如桃、桐的皮宜横皴,松树皮宜鳞皴,柏树宜纽皴,紫薇皮宜有光滑的感觉。另外,像牡丹等落叶灌木,从老干发出嫩枝,方始着花,而嫩枝的画法接近草本。
回折枝式留空备补花式交叠枝式
画花卉的枝干应分木本、草本。木本苍劲,草本柔嫩。
枝干的姿势大致分上挺、下垂、横斜几种。其中有分歧、交叉、回折等不同。分歧中又有高低疏密,交叉中又有前后向背,回折中又有俯仰盘旋。发枝安排,要避免显著的十字、井字、之字等形状。
木本老梗宜用墨或墨赭画,嫩枝多绿色;而草本往往绿中泛红。
叶子画法
水墨花卉的叶子画法,陆抑非先生曾说:“光画许多小叶子,会有很多空隙,当然密不起来,前面一定要有一、两片正面的大叶子。”
叶形有尖、团、长、短、分歧、缺刻、针状等不同。画叶一般从叶身画起,也有从叶柄画起,如何落笔,视顺手与否而定。
叶筋有并行、网状等分别。勾筋先勾总筋,分出正反平侧,再勾小筋。写意画法有时只勾总筋,不勾小筋。勾筋用笔宜劲挺流动。
叶柄有长短不同,要注意叶叶着柄,柄柄着枝,掩映得势,方有生气。
水墨花卉的叶子画法,各式点叶法、下笔可用侧锋,提笔时做中锋。
叶的正、反、平、侧姿态变化很多。一般正叶宜深,反叶宜淡,嫩叶叶尖带红,秋叶叶尖带赭。
水墨芍药叶写生
杨树和垂柳的枝叶画法
硬草类细草类水藻类
硬草类、细草类、水藻类,勾时处处要用攒三聚五法。
画草本茎的笔要润,不宜干枯,方能表现出柔嫩而水分多的质感。蓼花、秋海棠的茎有节,但与石竹不同,要画得比较肥泽多肉。
多种兰花点墨法
中国画中的兰花,有两种构成形式,一种是一茎一花,一种是一茎数花。兰花是通称,但有兰和蕙的区别。兰是是一茎一花,蕙是一茎上有数朵乃至十数朵花。
兰花花与叶的组合,仿文徽明画法
雁来红叶凤仙花叶长叶类
花卉写生
花瓣分离瓣、合瓣两大类。离瓣如梅、杏、桃、李、牡丹、榴、荷、芙蓉、山茶等;合瓣如牵牛、百合、杜鹃、迎春等,以及各种瓜类的花,如茄子、南瓜、葫芦等。同一花种,又有单瓣、复瓣之分,如牡丹、梅、桃、山茶、芙蓉等都有单瓣与复瓣。
秋葵花及花苞的各种画法
花的组织分蒂、瓣、蕊、子房等几个部分。
梅、杏、桃、李等的蒂都是五小瓣;月季一类的蒂尖长;山茶的蒂层层覆叠像鱼鳞。幽蒂不宜过散,要注意贴连花柄。花柄长的宜柔顺。
菖兰各式
菖兰,以其优雅的花型,清新的香气,亭亭的茎叶给人留下高洁典丽的印象,开花无异色。含露或低垂,从风时偃仰。
双勾水仙
画花瓣有勾勒、点簇等法,白色花瓣不宜用点簇表现,大多用淡墨线勾出形象。
紫红大理花
大理花与茶花的花型属于文瓣型(除云南大茶花),文瓣花型变化不大,比较呆板,在写生与创作时要注意选择角度。
牡丹线描稿
含苞、初放、半开、盛开的花,状貌各不相同,在风、晴、雨、露之中,又各有种种姿态,都需要仔细观察体会。
牡丹枝干线描
牡丹线描稿
平顶式牡丹
楼台式牡丹
牡丹按形态可分为平顶式与楼台式。日常花鸟画中较多见到平顶式牡丹,有如玫瑰花形。楼台式较为复杂,花瓣层次繁多,重叠隆起,颤颤欲坠,俗称“花千起楼”。苏东坡有“头重欲相扶”之说。
楼台式牡丹因其花型大、层次繁多、笔触复杂,画者少,能画好者更少。
画牡丹可用长锋笔,以羊毫笔为主的兼毫笔,如冰清玉洁、大羊提笔都可以,总之笔不宜太小。作画时要先蘸少量清水,再蘸满已调好的白色,再用笔尖蘸少量曙红,尖部调成粉红色,笔要活,先画出浅色部分,再用笔尖加重色(胭脂),用笔要灵活,可适当留出飞白。在作画的过程中要求干净利落,尽量少重笔,要做到大胆落笔,小心收拾。
水墨写意牡丹
用笔沉厚,花冠含韵翘首,在浓墨枝叶的映衬下,挺拔而伸展。
设色写意牡丹
设色明快响亮、形象灵动秀丽,虽雅而非孤芳自赏,虽俗而绝非俏媚。
菊花白描稿
菊花是中国名花,也是长寿名花。其不畏严寒,傲霜斗雪,是中国花鸟画描绘的重要对象之一。
花头由舌状和筒状花瓣组成,花瓣有尖、圆、长、短、粗、细等不同。按花头直径大小可分为大菊和小菊。
墨菊简笔画法
陆抑非绘谢伟强编
中国美术整理自陆抑非花卉草虫画谱
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