带着孩子去观看了电影《小王子》，我有两方面的感悟：
第一，关于这部电影的改编是否蛇足和续貂的问题。
开演了我才知道，电影拍摄的并非原著，而是另起炉灶写了一个故事。原著占的篇幅很少，只是电影的“剧中剧”。原著党们肯定不忿：“我读书多你不要骗我！这是小王子？这是明朗少女寻梦记加王子外传的组合！”
我觉得其实还好，电影是否忠于原著小说，主要不在情节，而在气质和风格。就《小王子》而言，原著本是那样空灵、神秘，又带着淡淡的忧伤——那不是尘世中的故事。如果有一说一地去拍，把虚的变成实的，把空的填满，把一个意境优美的寓言变成一部经典的好莱坞式的“星球穿越大冒险”，反倒会失却原著的本意。
好比古龙小说中的顶级美女，就不能再描写其眉其眼，“一具素纱遮面”几个字就够了，只余一个颠倒众生的削薄背影。到底有多美？自己可以思考思考。
千言万语，不敌脑补。
每到原著提及的情节时，整部电影的音乐就变得空渺而纯净，逼真的三维立体动画切换成朴拙的定格纸偶画风（像我们小时候看过的《阿凡提》），台词都是小说原文，小王子的形象苍白孱弱，他的金黄色头发和围巾就像沙漠的颜色，随着候鸟的迁徙在星球间飘来荡去，星球那样多，他却那样孤独。那场景虚幻缥缈，无从捉摸，就像孩子信手的涂鸦，又像书本掉落在枕边时做的那个梦，你明明知道那种忧伤，却什么都说不出来……
诗意的故事，只能诗意地表达。
大起大落、逗笑招泪的任务，都放进小女孩的故事里。而且，小女孩的故事也在整体气质上和《小王子》保持了呼应。她活泼勇敢，敢翻墙爱冒险，痴迷于小王子的故事，背着妈妈偷偷和住在隔壁的怪老头交朋友……但，这个秘密迟早会被发现，她总要长大，而老头儿已经太老了，她迟早要面临和这个“忘年交”的分离。整个故事的底调仍然是平淡灰沉的，只有老头儿的破城堡中才有些许明快的彩虹色。
童稚的欢乐背后藏着不可抗拒的沉重和伤感，仿佛冰凉的铁球上一点洁白的糖霜，舔掉糖霜之后，就只能尝到腥冷的锈味。
看到在小女孩的想象中，那个密密麻麻的“人生大计”任务表格也变成了一颗星球，她的妈妈正挥汗如雨，在上面指手画脚、腾挪摆布，各位罹患焦虑症、强迫症和混乱恐惧症的“虎妈”们会不会有点无语？
当妈妈跑去斥责老头儿，然后小女孩被捉回书桌前，百叶窗被拉上，门被关紧，她再不能躺在阳光下数树叶上的蚂蚁，只能蜷缩着计算艰深的数学题……“Di-Da-Di-Da”的女声演唱响起，太阳斑驳、光影流徙，一天，又一天，就那么过去，你又会不会有些戚戚然？
到底怎样的光阴才不叫作“虚度”呢？
第二，电影传达了如何处理孩子与成人之间的关系。
电影实际上在默默拷问：一个孩子的世界究竟是怎么样的？大人通常觉得孩子很傻很天真，而孩子眼里的大人或许也是很笨很愚蠢的。很多事情，闭上眼睛才能看见本质。
因而，有些评论对这部电影也颇有微词：无视发展心理学的必然规律，把儿童与成人的世界截然对立。
然而从电影和童话的角度，它需要明确的冲突，这种冲突的处理更胜于严谨精确的数据，也更会引人进入更深层的思考。
只是因为，大人长大之后，往往会忘记自己曾是孩子；只是因为，他们如此不同，不同到简直像地球上两种不同的生物；只是因为，大人这种生物向来有着“消灭”和同化另一种生物的野心，把“小孩”变成“小大人”。总之，一切是因为成长的不可逆。
父母与子女，是一对典型的大人和小孩的关系，也是人一生中最重要的人际关系。自婴儿时期甚至胎儿时期起，父母对待小孩的方式就已经在其灵魂上打上印迹，有的细节还会涂抹他们的性格底色，修改他们的情绪密码，甚至形成“核心记忆”（参见电影《头脑特工队》的阐释）。
想要处理好这段关系并不容易。大人与小孩之间仿佛永远都在斗争与妥协，彼此的观念阻隔带来了多少的误会和委屈？父母一厢情愿为孩子好的想法和做法，给孩子造成了多少伤害？这些伤害，在多大的程度上影响着孩子的一生？有多少曾被伤害的孩子在创口结成痂后长成了刀枪不入的大人，再以爱的名义继续伤害自己的孩子？
我们的星球上，猴面包树早已经钻破了土壤，变得狰狞纠结，鲜有“小王子”的立足之地，更别提那娇弱的玫瑰花。田园将芜，玫瑰已枯，我们童年的家园，早就回不去了。
电影继续讽刺着——怀着对老飞行员的愧疚和爱，小女孩发动了飞机，终于找到了长大后的小王子，是在一个神秘的星球找到的，在那里还遇见了故事里边出现过的大人：他们是多么的可笑又可恶啊！那个一听见掌声就脱帽致礼的人总想要很多很多的爱，很多很多的的钱，要有最好的孩子，最高尚的思想和最远的远方，这样，他就能得到很多很多的赞啦；
那个国王，时时处处都要威严地行使至高无上的权力，哪怕他已转行做了电梯司机，他最大的权力就是根据乘客的要求来下达命令，决定他们要到哪一层去。对呀，大人们都想说了算，不管是白宫唐宁街克里姆林宫，还是三口之家中，甚至路边五十个车位的收费停车场里，哪里没有一位手持权杖的国王呀？
还有那个贪婪的银行家，他唯有的人生哲学就是“占有”和“有用”，占有一颗糖难道比吃掉一颗糖更甜吗？望远镜、滑翔机还有五亿多颗让人“胡思乱想”的星星，难道不比千篇一律的曲别针更“有用”吗？蝴蝶的翅膀也许没有用，但，它们多么地美啊……
阴沉灰暗、充满目光呆滞的人们的城市里，这个银行家才是规则制定者！无论是爱慕虚荣的人，还是“至高无上”的国王都在为他打工，他的雇员中甚至包括小王子——那个曾经高贵、睿智、忧郁的小王子变成了一个面目模糊、畏头缩脑、只求饱腹的烟囱清洁工。
至此，电影的讽刺中多了批判。现实往往如此，这世界是我们的，也是孩子们的，但归根结底是我们的，因为他们总会从幼稚、脆弱的孩童世界中破壳而出，变成新的“我们”。
在“我们”的世界，“银行家”们往往资源在握，香车宝马；爱慕虚荣的人多半得到了想要的掌声；权力欲膨胀的人会创建自己的王国；点路灯的人总在点路灯；地理学家们的书卖得都还行；而怀揣童心、拒绝长大的飞行员呢？他老无所依，晚景凄凉，只有可以拉低周边房价的破屋破车；小王子早晚能够适应清扫烟囱的工作……
最后，聊聊我眼中的败笔:乘飞机冒险那一段太闹腾、太眼熟，破坏了电影前期营造的张力。而且坏人银行家最终失败，小王子找回了失去的记忆，小女孩的妈妈莫名其妙地从“虎妈”变成了文艺妇女，不再逼着小女孩做数学，反倒陪她看起了星星……这种廉价的温情结局其实没什么说服力。
好吧，毕竟这只是部“合家欢”电影。
导演说，他是想表达一种勇气，给人传递力量。但力量应该来自看清了成长真相后的清醒。成长的过程，不是一句“不想长大”就能阻挡的，那是责任，也是礼物。
我们早晚会失去童心，这种失去必然伴随着怅惘，但感伤之后，我们还是要遵守成年人的规则，承担成年人的责任。
只要我们不仅是“出色的大人”，还是“有趣的大人”；只要我们偶尔还能记起自己曾经也是一个孩子……
这就很了不起了！